易小星透露，《人生路不熟》的创作灵感源自一次经过跨海大桥时生发的感悟，“当时起了很深的海雾，整个世界都是雾蒙蒙的，我就在桥上看着，我觉得这个桥好像一眼看不到尽头，不知道它会通向哪里。在这雾里面，旁边一会过来一辆车，一会又出去一辆车，我突然就感觉这好像是人生的某个隐喻的外化，你知道终点在哪，但是你不知道要走多久能够抵达，你也不知道中间什么时候会出来一辆车跟你擦肩而过，也不知道旁边的海面上什么时候突然出来一艘船，跟人生的感觉确实特别像，我当时觉得公路片也许是我下一个可以创作的方向。”

演员工会（SAG·AFTRA)与电影和电视制作者联合会(AMPTP)正在进行中，原有的合约今年6月30日到期。2017年6月30日双方也曾爆发过罢工危机，最后在7月初得到妥善解决。

近些年我们可以看到港产片在类型上始终单一，缺乏突破，票房和口碑较之前难出经典之作。

直过民族主要聚居在云南，位于山高谷深、偏远幽僻之地，包括独龙族、怒族、傈僳族等9个民族，是云南少数民族的“独特风景”。他们甚至还保留着原始社会砍柴易物、打猎为生的生活习性。曾经，他们生活在最贫困的地区，是最弱势的群体、最特殊的族群。随着国家脱贫攻坚工作的开展，2019-2020年，直过民族逐渐摆脱“千年贫困”，实现了整族脱贫——摆脱贫困的千年梦想，照进现实。《落地生根》所拍摄的这片土地，在短短两三年内经历了堪称“一步跨千年”的奇迹。

在人物关系的塑造中，主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉，解决心结，最终选择更好的价值观，从而完成与对立体的大决战，获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造，而是赋予了女性人物更重要的剧作功能，把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒，无论是电影中的女性，还是生活中的女性，都开始反抗“被凝视”的地位，这不仅代表着中国女性地位的提升，而且代表着整个中国社会的进步，女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。

电影中有很多的剧情反转，让人猜不透这部片子的结尾到底是什么？